舞蹈劇場《如見》是由呼和浩特市文化旅遊投資(zī)集團與中(zhōng)國歌劇舞劇院首席、青年舞蹈家唐詩逸聯合打造的一(yī)部現代舞蹈作品。該劇于2023年2月4日—5日在北(běi)京國家大(dà)劇院舉行首演，随後登陸廣州大(dà)劇院和上海國際舞蹈中(zhōng)心，演出現場座無虛席，一(yī)票(piào)難求。作爲内蒙古自治區首府最大(dà)的文旅企業，自 2013年改革轉型以來，經曆了十年的積累與沉澱後，此次傾力打造的舞蹈劇場《如見》具有極其強烈的現代風格，以宏大(dà)的主題和詩意的表達打破了人們對傳統草原文藝作品的固有印象。它不同于展現“一(yī)帶一(yī)路”上構築人類命運共同體(tǐ)的舞劇《駝道》，也不同于展現和親甯邊充滿家國情懷的舞劇《昭君》，而是聚焦于當代人的内心世界，借助現代舞蹈語彙跳出地域局限和文化壁壘，用國際化的視野探讨對人生(shēng)的共性思考。舞蹈劇場《如見》是呼市文旅投集團在全面深入國有文藝院團改革道路上的一(yī)次大(dà)膽嘗試，更是主動迎合市場需求、探索現代舞蹈創作全新境界的一(yī)次生(shēng)動實踐。

    全劇颠覆了傳統舞劇的表演模式和古典芭蕾意義上的美學構造，它以高度開(kāi)放(fàng)、自由和包容的表演模式給作品的展現提供了無數種可能。全劇由《詩意地栖居》《前行的生(shēng)活》和《時光中(zhōng)回望》三個篇章組成，把人生(shēng)不同階段的内心感知(zhī)揉碎，運用蒙太奇的表現手法把這些碎片化的場景加以提煉和重建。《如見》像是一(yī)場獻給所有人的隆重的“成人禮”，裹挾着少時的恣意、初時的迷惘和當下(xià)的坦然向我(wǒ)們席卷而來，讓觀衆在台上窺見自己的内心，聆聽(tīng)心靈深處的聲音。第一(yī)篇章《詩意地栖居》——少女一(yī)襲粉裙，托腮凝思，轉身回望，山間、草地、大(dà)雁，她仿佛看見了另一(yī)個自己，無拘無束，肆意煥發出蓬勃生(shēng)長的力量，夢裏的自由，讓人無比向往。第二篇章《前行的生(shēng)活》——少女走向高樓林立的都市，醒目又(yòu)刺眼的紅綠燈下(xià)，前行的人群和湧動的人潮裏，少女與無數人擦肩而過，她們在掙紮中(zhōng)攀爬，在掙紮中(zhōng)墜落，但是在無序、混亂中(zhōng)，所有的熱切與渴望終會找到方向。第三篇章《時光中(zhōng)回望》——随着舞者在舞台上轉動一(yī)幅巨大(dà)的鏡面，少女不斷奔跑、尋找，在光影的流動中(zhōng)促使觀衆去(qù)發現原來自己也是鏡中(zhōng)人，鏡子裏的人，亦你亦我(wǒ)，每一(yī)個人都經曆着各不相同卻又(yòu)極其相似的人生(shēng)。

    全劇的舞美設計極緻簡約，LED上快速閃爍的程序代碼，暗示出我(wǒ)們當下(xià)身處的信息時代，快速、機械，有時候甚至麻木。爬梯、一(yī)組可移動冰屏和一(yī)幅同等大(dà)小(xiǎo)的可移動鏡面，配合紗幕的升降，随着畫面的推演營造出一(yī)種時而清晰、時而朦胧的抽象意境。整部作品以現代舞蹈語彙作爲載體(tǐ)，在加入大(dà)量的生(shēng)活化動作的同時又(yòu)不露痕迹地融入了翻腕、甩肩等一(yī)系列蒙古族舞蹈元素。在音樂創作上綜合運用交響樂、打擊樂和馬頭琴等樂器，還融入了蒙古族長調，讓觀衆在現代化的聽(tīng)覺體(tǐ)驗中(zhōng)不時感受到蒙古族音樂的獨特氣質。主創團隊上集結了中(zhōng)國舞蹈家協會主席馮雙白(bái)，中(zhōng)國歌劇舞劇院首席唐詩逸，優秀青年導演鄭子豪，鋼琴家、作曲家、環球音樂簽約藝術家薛汀哲，中(zhōng)國國家話(huà)劇院一(yī)級舞美設計、中(zhōng)國舞台美術學會副會長劉科棟在内的一(yī)大(dà)批國内頂尖人才，實力陣容強大(dà)，給全劇的藝術水準提供了強有力的保障。

    傳承中(zhōng)華優秀傳統文化，要守正，更要創新。藝術的傳承同樣要在繼承中(zhōng)發揚，在發揚中(zhōng)創新，舞蹈劇場《如見》正是以一(yī)種創新性的表現形式和表現手法去(qù)探索舞蹈藝術的時代價值、時代精神和時代風度，在不斷地嘗試中(zhōng)發現更多可能性，用現代時尚的氣質完成對人生(shēng)哲思的啓迪和傳遞，真正實現“以文化人、潤物(wù)無聲”。

歲月缱绻，葳蕤生(shēng)香

詩意人生(shēng)，如見你我(wǒ)

用寬容他人的氣度與自己和解

在一(yī)場不盡完美的人生(shēng)中(zhōng)

活出詩意，活出光亮

文字：劉佳

攝影：何銘